中夜起望西园值月上
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
百度依皇极，千门辟紫宸。措刑非苟简，稽古蹈因循。
中夜起望西园值月上拼音解释:
.ying se yu sheng xu duo feng .mu dan hua jin ye cheng cong .
.ju tang tian xia xian .ye shang xin nan zai .an si shuang ping he .tian ru pi bo kai .
.wan cong lv dao lai gui fu .jie lu sui chang yin bu xian .
hui can wei lan bi .lian xiu ying pu cang .qie jiao jiao ye zhan .du de liu hua kuang .
jun gui xiang dong zheng .wo lai you shang guo .jiao xin bu jiao mian .cong ci zhong xiang yi .
he yi hua kai dan ming jian .wei luo reng zao feng yu heng .cao de jing nian cai lian yue .
chang di ting ji ji .qu chao wang ma pi .nei ren yu yu an .chao jing li shen qi .
.qu jiang xi an you chun feng .wan shu hua qian yi lao weng .
huan xiang wan gan shen zhu li .yi zhi hun wo bi liu zhong ..
bai du yi huang ji .qian men bi zi chen .cuo xing fei gou jian .ji gu dao yin xun .
译文及注释
译文
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千(qian)里，船行只一(yi)日时间。
回来吧，那里不(bu)能够寄居停顿。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
黄昏和清晨的天气(qi)变换，山水之间的景色如同清灵的光芒。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王(wang)亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
只有精忠才能报答祖(zu)国，如今祖国正遭外侮，烽烟遍地，没有地方去寻求一家安乐。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
宋国（今商丘）有一个养猕猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早(zao)上三颗，晚上四颗，这样够吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
“过去先王的教诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
注释
秋草萋已绿：“已”，一作“以”。“萋”，通作“凄”。绿是草的生命力的表现，“萋已绿”，犹“绿已萋”，是说在秋风摇落之中，草的绿意已凄然向尽。
康乐：南朝刘宋时山水诗人谢灵运，袭封康乐公，世称谢康乐。
（8）以长以教：一边抚养（欧阳修）一边教育他。以……以：一边，一边。表示两个并列。
200. 馁：饥饿。
12.舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
赏析
最后八句，回应“赠崔二”的题意，倾诉胸中的不平。前四句中，先说我惭愧的是无经世济民之策，故早就自甘沉沦，接着以一个有力的反诘，写崔二有“纵横”之才，却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实，进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知，前面的自惭自弃，乃是正言反说，以退为进，恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现，内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折：企图“长歌”一曲，以抒其愤，谁料反增郁闷；再以酒解愁吧，却不能一醉，反而倍添忧愁。故最后两句(liang ju)，只好以“穷达自有时，夫子莫下泪”的劝慰，流露出自己安于时命，无可奈何的复杂心情。这八句抒情，几经转折回旋，情愈(qing yu)遣愈烈，把主人公愁思百结，痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗(de shi)意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
用意很微婉，松树也只是一个比喻(bi yu)。诗人所讽谕的是：一切像松树似的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为(yin wei)他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的(wen de)抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子，诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心，并以“南国之纪”的江汉，比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南，受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼，不然就可以上天入渊，逃之夭夭了。在这无可奈何中，他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌，维以告哀”来看，诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么，诗人为什么要“告哀”，告什么哀，这可从前面七章找答案。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
通览全诗，语浅情深，言短味长。白居易善于在生活中发现诗情，用心去提炼生活中的诗(de shi)意，用诗歌去反映人性中的春晖，这正是此诗令读者动情之处。
用意很微婉，松树也只是一个比喻(bi yu)。诗人所讽谕的是：一切像松树似的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为(yin wei)他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
此赋有如下特点：结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”，“望”“忧” 两字，奠定了全文的(wen de)抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情，“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字，化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘，揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光：地势开阔，山川秀美，物产富饶，以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色：日惨风萧，兽狂鸟倦，原野寂寥，烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写，即景生情，寓情于景，一乐一悲，相互照应，真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切，注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故，都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等，音节流畅，琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作，揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句，概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇；“惟日月”两句，表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感；“冀王道” 两句，表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之，作者通过登楼四望，抒发了浓重的故土之思，倾吐了宏图难展的悲慨，表达了建功立业的迫切愿望。
此诗抒发了诗人构祸南谪的痛伤之情。作者自称君子，诗中愤愤不平地诉说自己曾为国事操尽了心，并以“南国之纪”的江汉，比喻自己曾是国家的重要角色。可是如今却被放逐江南，受着无穷的灾难。因此他恨自己不是鸟不是鱼，不然就可以上天入渊，逃之夭夭了。在这无可奈何中，他只得以诗来寄托自己的悲哀。从诗中“卒章显志”的末两句“君子作歌，维以告哀”来看，诗中抒发了强烈的悲愤之情。后世屈原《九章·惜诵》：“惜诵以致愍兮，发愤以抒情。”其情实与此诗一脉相通。那么，诗人为什么要“告哀”，告什么哀，这可从前面七章找答案。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
创作背景
因爱西南的冉溪风景秀丽，便在溪边筑室而居，并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活，字里行间流露出牢骚不平。
访妙玉乞红梅
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
"水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月，
三年随例未量移。马头觅角生何日，石火敲光住几时。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
怪石千僧坐，灵池一剑沉。海当亭两面，山在寺中心。
不如江畔月，步步来相送。"
宦途似风水，君心如虚舟。泛然而不有，进退得自由。
朝餐唯药菜，夜伴只纱灯。除却青衫在，其馀便是僧。"
无题·八岁偷照镜
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
刻舟求剑 / 楚人涉江
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急，楼上舟中声暗入。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何，奈何其奈天明别。"
玄宗爱乐爱新乐，梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来，
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
酬晖上人秋夜山亭有赠
新枣未全赤，晚瓜有馀馨。依依田家叟，设此相逢迎。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
"春来触地故乡情，忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入，
只合人间十三岁。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。"
妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
庸医治驼
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
本立空名缘破妄，若能无妄亦无空。"
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
忽忆早朝日，与君趋紫庭。步登龙尾道，却望终南青。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山，晋室闻琴下寥廓。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
且当对酒笑，勿起临风叹。"
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
顷我在杭岁，值君之越日。望愁来仪迟，宴惜流景疾。
寄荆州张丞相
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
"白白芙蓉花，本生吴江濆。不与红者杂，色类自区分。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎，少年为事要舒徐。
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
朝荣殊可惜，暮落实堪嗟。若向花中比，犹应胜眼花。
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
和乐天春词
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
伊余狷然质，谬入多士朝。任气有愎戆，容身寡朋曹。
与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。"
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
"诗家律手在成都，权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺，
江神子·恨别
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
"一年十二月，每月有常令。君出臣奉行，谓之握金镜。
坐觉湖声迷远浪，回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合，
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴，病来虽饮不多欢。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
送韦讽上阆州录事参军
所以刘阮辈，终年醉兀兀。"
干坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。"
"闲看明镜坐清晨，多病姿容半老身。谁论情性乖时事，
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。